La técnica

1.1.- CLASES DE MADERA.

1.1.1.- MADERA NATURAL.

1.1.2.- MADERA INDUSTRIAL.

1.1.2.1.- CONTRACHAPADO.

1.1.2.2.- ALISTONADO.

1.1.2.3.- AGLOMERADO.

1.1.2.4.- DM (DENSISAD MEDIA).

1.1.3- OTRAS CLASIFICACIONES.

1.1.3.1.- POR SU DUREZA.

1.1.3.2.- POR SU RESINOSIDAD.

1.2.- EL CORTADO.

1.2.1.- AL HILO.

1.2.2.- PARALELAMENTE.

1.2.3.- AL MODO DE HOLANDA.

1.2.4.- HILOS OPUESTOS.

1.2.5.- DEFORMACIÓN DE LA MADERA SEGÚN EL CORTE.

1.3.- CONVEXIDAD Y CONCAVIDAD.

1.4.- ENSAMBLAJE.

1.4.1.- TIPOS DE ENSAMBLAJE

1.4.1.1.- UNIÓN VIVA

1.4.1.2.- COLAS DE MILANO

1.4.1.3.- ESPIGAS DE MADERA

1.4.1.4.- MEDIA MADERA

1.4.1.5.- GALLETA

1.4.1.6.- ACANALADO

1.4.2.- TRAVESAÑOS

1.5.- LOS BORDES.

1.5.1.- TIPOS DE TRAZADO DE BORDES.

1.5.1.1.- BORDES TRAZADOS CON LA MISMAS MEDIDAS TANTO A LO ANCHO COMO A LO LARGO.

1.5.1.2.- BORDES EN EL QUE EL INFERIOR APARECE MÁS GRUESO QUE LOS DOS LATERALES Y EL SUPERIOR.

1.5.1.3.- BORDES LATERALES MÁS ESTRECHOS QUE EL SUPERIOR Y EL INFERIOR QUE APARECEN MÁS ANCHOS.

1.5.2.- CAVADOS.

1.5.3.- BORDES PEGADOS O FALSOS BORDES.

1.5.4.- BORDES PINTADOS.

1.6.- MODELOS DE TABLAS.

1.7.- OBSERVACIONES.

2.1.- LOS MATERIALES

2.2.- PREPARACIONES PREVIAS

2.2.1.- RAYADO DE LA TABLA

2.2.2.- LA COLA DE CONEJO

2.2.2.1.- PROPORCIONES EN LA PREPARACIÓN DE LA COLA DE CONEJO

2.2.2.2.- COLA DE CONEJO CON GÍSCOLA

2.2.2.3.- COLA DE CONEJO PARA LA TEMPLA

2.2.2.4.- COLA FUERTE

2.2.3.- IMPRIMACIÓN DE LA TABLA

2.2.4.- COLOCACIÓN DE LA TELA (Algodón)

2.2.5.- COLOCACIÓN DE LA TELA (Tarlatana)

2.3.- APLICACIÓN DEL YESO

2.3.1.- PREPARACIÓN DEL YESO

2.3.2.- PRIMERA FORMULA

2.3.3.- SEGUNDA FORMULA

2.3.4.- TERCERA FORMULA

2.3.5.- YESO EN OCRE AMARILLO

2.3.6.- TELAS PREENYESADAS

2.4.- ACABADOS DE LA APLICACIÓN DEL YESO

2.4.1.- TOQUE FINAL DEL YESO

2.4.2.- LIJADO

2.4.2.1.- TRABAJOS DE PRELIJADO

2.4.2.2.- LIJADO A MANO

2.4.2.3.- LIJADORAS ELECTRICAS

3.1.- BOSQUEJOS

3.1.1.- CRISTO

3.1.2.- MADRE DE DIOS

3.1.3.- SANTOS, ANGELES Y SIMBOLOGIA DE LOS EVANGELISTAS

3.1.4.- VESTIDURAS

3.1.5.- CABELLOS Y BARBAS

3.1.6.- EDIFICIOS, MONTAÑAS Y ANIMALES

3.1.7.- ESCENAS DEL EVANGELIO

3.2.- REPRODUCCIÓN A ESCALA

3.2.1.- ESTRUCTURAS GEOMÉTRICAS BÁSICAS

3.2.2.- ENCUADRE CARACTERISTICO DE IMÁGENES EN ICONOGRAFÍA

3.2.3.- CALCULO DE LA ALTURA Y ANCHURA PARA LA REPRODUCCION

3.2.4.- REPRODUCCION POR PAPEL MILIMETRADO

3.3.- GEOMETRIA DEL ROSTRO

3.4.- MANOS Y PIES

3.5.- LA FIGURA EN PIE

3.6.- LA PERSPECTIVA

3.6.1.- LA PERSPECTIVA AXONOMÉTRICA

3.6.2.- LA PERSPECTIVA LINEAL

3.6.3.- LA PERSPECTIVA INVERSA

3.7.- EL GRABADO

3.8.- ORNAMENTACIÓN

4.1.- MATERIALES PARA EL DORADO

4.1.1.- EL BOL

4.1.2.- EL CUCHILLO

4.1.3.- EL ORO

4.1.3.1.- LIBRITOS DE ORO

4.1.3.2.- ORO MOLIDO

4.1.4.- METAL U ORO FALSO

4.1.5.- PINCELES

4.1.6.- PIEDRAS DE ÁGATA

4.1.7.- POLONESA O PELONESA

4.1.8.- EL POMAZON

4.2.- TÉCNICA DE DORADO

4.2.1.- DORADO AL AGUA

4.2.1.1.- PREPARACION DEL BOL

4.2.1.2.- APLICACION DE LA HOJA DE ORO

4.2.2.- DORADO AL MORDIENTE

4.3.- ESTOFADO

4.3.1.- ESTOFADO POR INCISIONES

4.3.1.1.- INSTRUMENTOS QUE SE APLCIAN SIN MARTILLO

4.3.1.2.- INSTRUMENTOS QUE SE APLCIAN CON MARTILLO

4.3.2.- ESTOFADO A PINCEL

4.4.- ASSIT Y ORO EN POLVO

4.5.- EL ORO CUARTEADO Y EL CORLADO

4.6.- EL DORADO EN FRÍO

4.6.1.- DORADO AL AGUA CON BOL EN FRÍO

4.6.2.- BASES

4.6.2.1.- BASE DE YESO FRÍO PARA DORAR

4.6.2.2.- BASE DE COLA INSTANTÁNEA PARA DORADO EN FRÍO PARA INTERIORES Y EXTERIORES

4.6.2.3.- ENDUIDO ENCOLADO

4.6.2.4.- PASTA DE RELIEVE RELIEVE

4.6.2.5.- GESSO

4.6.3.- ADHESIVOS

4.6.3.1.- ADHESIVO DE BASE ACUOSA PARA MATERIALES BLANDOS

4.6.3.2.- ADHESIVO PERMANENTE PARA PAN DE ORO (INTERIORES)

5.1.- MATERIALES

5.1.1.- PIGMENTOS

5.1.1.1- COLORES

5.1.1.2.- PRESENTACIONES COMERCIALES DE LOS PIGMENTOS

5.1.2.- EL AGLUTINANTE

5.1.2.1.- HUEVO

5.1.2.2.- MEDIUM TÉMPERA AL HUEVO PREPARADO

5.1.2.3.- COHEXIVO

5.1.3.- ALCOHOL

5.1.4.- OTROS MATERIALES

5.2.- ELABORACIÓN DE LOS MATERIALES

5.2.1.- EL HUEVO

5.2.1.1.- RECETAS PARA PREPARAR LA EMULSIÓN

5.2.1.2.- OTRAS FÓRMULAS DE LA EMULSIÓN PARA LA PINTURA AL «CHARCO»:

5.2.2. LOS PIGMENTOS

5.3.- TÉCNICAS DE BASE

5.3.1.- PINTURA OPACA

5.3.1 1.- TÉCNICA DEL CHARCO

5.3.1.2.- TÉCNICA DEL PINCELADO

5.3.2.- PINTURA TRANSPARENTE

5.3.2.1.- TRANSPARENCIA AL CHARCO

5.3.2.2.- TRANSPARENCIA AL PINCELADO

5.4.- EL CABELLO Y BARBA

5.4.1.- TÉCNICA DEL «CHARCO» EN LA CABELLERA

5.4.2.- TÉCNICA DEL PINCELADO

5.5.- LAS CARNACIONES

5.6.- LAS VESTIDURAS

5.6.1.- VESTIDURAS CON ACLARACIÓN DEL COLOR

5.6.2.- ESTOLA Y LIBRO

5.6.3.- VESTIDURAS CON CONTRASTE DE VARIOS COLORES

5.6.4.- OTRAS VESTIDURAS

5.6.4.1.- VESTIDURAS EPISCOPALES

5.6.4.2.- VESTIDURAS «PLUMEADAS»

5.7.- DEGRADADO POR DISMINUCIÓN GRADUAL DEL TAMAÑO Y TONALIDAD.

5.8.- LOS FONDOS

5.8.1.- FONDO DE LEVKAS TINTADO

5.8.2.- FONDO PINTURA AL CHARCO

5.8.2.1.- FONDO CON PINTURA OPACA

5.8.2.2.- FONDO CON PINTURA TRANSPARENTE

5.8.3- FONDO AL ACEITE DE LINO

5.9.- LAS INSCRIPCIONES

5.10.- RETOQUES

5.11.- AUREOLA Y BORDES

6.1.- LOS CANTOS Y EL ENVÉS

6.2.- PROTECCIÓN DEL ORO Y DE LA PINTURA DE TEMPLE AL HUEVO

6.2.1.- BARNIZADO

6.2.1.1.- DISTINTOS TIPOS DE BARNIZADO

6.2.2.- ENCERADO

6.2.2.1.- ANTES DE LA APLICACIÓN DE LA CERA: EL ACEITE DE TEKA

6.2.2.2.- LA PREPARACIÓN Y APLICACIÓN DE LA CERA

6.2.2.3.- OTROS BARNICES A LA CERA

6.3.- IDENTIFICACIÓN DEL ICONO

6.4.- CUBIERTAS METÁLICAS